「それ自体はありふれた言葉であっても、物語における前後の文脈によって、新鮮になったり、より深い意味をもつものになったりします」
第９６回は作家の唯川恵さんをお迎えして、最新作『淳子のてっぺん』とそれを生み出した登山体験などについて、お話ししていただきました。
◆恋愛における負の感情を描く／価値観の変遷と「いい話」／若い人たちに無理に合わせることはしない
――先ほどの講評では、結末を決めて …
連載記事
2018年6月30日更新
2018年6月29日更新
「結末を最初から決めて書くと、早くそこに行きたくて、書くべきことを端折ってしまいがちになります。その場合は、書きこぼしのないよう、より慎重に書き進めてください」
５月の講師は、唯川恵（ゆいかわ・けい）氏をお迎えした。
１９５５年金沢市出身。１９８４年『海色の午後』でコバルト・ノベル大賞を受賞し作家デビュー。ティーンズ小説の分野で人気作家となり、のち一般小説にも進出。１９９７年にはホラー的 …
2018年6月18日更新
「四畳半の私小説を描くことで全宇宙が描けるぐらい、家庭にはありとあらゆることがあると思います」
第９５回は芥川賞作家の吉村萬壱先生をお迎えして、黒木あるじ氏の司会のもと、作品のオリジナリティについての考え方や、生命観、宇宙観にいたるまで、幅広くお話していただきました。
◆真っ先に落とされるのは……／自称傑作ほど実はよくない／作品は捨てないで！
――吉村さんは、徳島の阿波しらさぎ文学賞や、大 …
2018年6月15日更新
「ご自分の意識と、作品の距離感をつかむためには、自分をある程度突き放して書く必要があります。自分に同情して書いていない作品こそ、読んでいて胸に迫るんです」
４月の講師には、吉村萬壱（よしむら・まんいち）氏をお迎えした。
１９６１年愛媛県生まれ、大阪府育ち。１９９７年、「国営巨大浴場の午後」で京都大学新聞社新人文学賞受賞。２００１年、『クチュクチュバーン』で文學界新人賞受賞。２００３年、『 …
2018年6月12日更新
「小説家になったときに、最初に捨てなきゃいけないものは、自己満足なんです。ここは覚悟してください」
第９４回は京極夏彦氏をお迎えして、「プロット」の構造と「あらすじ」との違いや、職業作家としての心構えなどについてお話していただきました。
◆「プロット」と「あらすじ」／プロットの多次元構造／多重構造を読む仕事とは
――というわけで３本のテキスト講評が終わりました。私は司会のはずなんですが、 …
2018年6月11日更新
「読者は馬鹿じゃありませんよ。説明をくどくどすることが読者に対するサービスだと思ったらこれは大間違いで、説明するよりも大事なことがその作品にあるなら、説明は捨てちゃってもかまわないと思いますよ」
京極夏彦先生を講師に迎えた３月講座ルポ第４部は、みつときよるさんの作品『彼女アレルギー』の講評を取り上げます。
◆みつときよる『彼女アレルギー』（４０枚）
蝶にアレルギーを持つ、吾妻美国（あづ …
2018年6月10日更新
「タイトルは、たった何文字かですけど、内容とほぼ同じ重さがあります。それを読んだだけで、本を一冊読んだような気になるぐらいのものなんですよ」
京極夏彦先生を講師に迎えた３月講座ルポ第３部は、長谷勁さんの作品『面倒な人生』の講評を取り上げます。
◆長谷勁『面倒な人生』（１４枚）
洋子は四十六歳になった。人生が面倒になり、同い年の夫と仕事のない日はごろごろしている。そのうち、各々の部屋は汚く …
